秦淮古月

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我也有过很单纯美好的愿望。小学的时候画了这么一张画。当时我想当个建筑设计师。这个愿望没有一直伴随我，后来一度想去从事广告公司的职业或者当一个画家。但是在报志愿的时候被唤醒了儿时的愿望于是报了现在的专业。现在我又在迷茫这个选择是否正确，但是我再次看到这幅画的时候我又感到了一些召唤。

 图1                                                     

（以上摘自小力·杨设计事务所主页http://naomiimoan.blogbus.com/）

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小力·杨（1984～  ），荣获“特级设计师证书”（以图1为证）。曾就读于四川西昌某幼儿园、浙江杭州求是小学、浙江大学附属中学、浙江大学，目前就读于江苏南京大学建筑研究所。小力·杨天资聪慧，从小就表现出了极高的绘画才能，同时精通音律，曾考得电子琴九级证书。小力·杨学习上出类拔萃，自小学至研究生竟从未参加过升学考试，均以优异的成绩得到保送推荐，貌似一番风顺的她，其实人生上具有极度的不完整性，这种不完整性或许时刻拷问着她的灵魂。生活上快乐与痛苦的两面性直接形成了其作品矛盾暧昧的独特韵味。

下面就对其建筑作品进行一简要分析（图1），自右上角插红旗建筑按顺时针方向依次将作品标号为1，2，3，4，5，6，7，8（桌上正在设计之方案不计入）。重点分析1号、3号、5号、7号作品。

1号作品：该建筑七层，圆形平面，背后是一片松树林。该建筑带有明显的高迪意味（图2），从自然界中寻找灵感，带黑色窗档的圆形窗户配以粉色的窗帘，使得窗子看起来就好像成熟的桃子，整座建筑宛如硕果累累的桃树。形体上，小力·杨没有采用直上直下的正对形体，而是自第六层起，将楼层微微便宜，使得整座建筑更富有生动性。色彩上，为了避免杂乱无章或过于单调，小力·杨选择了红橙黄绿青蓝紫的色带，自上而下，即富有变化又形成了特定的规律，色彩明度上上下呼应。为了强调入口，小力·杨将入口放在建筑的中心位置，但是为了使人们在门厅中更好地停留休憩交流，小力· 杨并未将一楼通往二楼的直跑楼梯正对入口，而是将其旋转了90度，从而在楼梯和入口之间形成了一个过渡空间。因此入口自外部看来就形成了一个庄严对称的主体内部穿插了一个破坏对称性的斜线，这种处理正符合了罗伯特·文丘里在《建筑的矛盾性与复杂性》一书中对建筑矛盾性的论述。斯大林曾说，社会主义建筑要为社会主义制度服务（图3），身在中国的小力·杨亦无法摆脱政治的影响。充斥耳边的爱国主义教育显然直接影响到了建筑设计，在1号作品中，小力·杨特地为其仅仅一幢建筑就设置了三面五星红旗，以表达该作品在政治上的先进性。然而，红旗的方向却是不同的，不知是否表达出了小力·杨对于过份政治宣传的戏谑。 

（图2）            

（图3）

 3号作品：这座森林中的小巧别墅具有后现代的特点。整体形式上，这件作品与文丘里的母亲住宅（图4）有异曲同工之妙，正立面采用了完全对称的形式而内部空间却是不对称的。小力·杨为山花做了独到的处理，我们可以对比一下后现代主义大师菲利普·约翰逊设计的美国电话电报公司总部大楼（图5），菲利普·约翰逊在完整的山花顶部挖去了大半个圆形，而小力的这件作品正好相反，在完整的山花顶部加出了大半个圆形。虽然两者手法截然相反，但是相信两者其中蕴含的思想是十分类似的。在这座建筑中小力·杨用色大胆，桃红色的山花，紫色的墙面，绿色的窗，蓝色的门，体现出了浓郁的乡土气息。

（图4）  

（图5）                    

5号作品：该建筑为坐落在国家森林公园中的菌类植物博物馆，形象独特。建筑的全部重量由建筑平面中心的一根粗壮的钢筋混凝土圆柱支撑，圆柱上部由钢结构辐射状悬臂挑出20余米之后继而向上弯曲，钢结构相互连接编织成一个球形的结构骨架，新型的膜结构作为上部形体的维护部分就依附在这层骨架上。对结构美学的大胆表现（图6），体现出了小力·杨坚实的土木工程基础。通过对膜结构光通透性的精心设计，建筑的表皮形成了彩色的天窗，白天外界的日光射入建筑，令人联想起哥特式教堂的彩色玻璃窗（图7），为建筑内部空间蒙上了一层神秘色彩；夜晚，建筑内部的灯光穿透彩色天窗射入夜空，为基地带来了奇异的景观。建筑周边的景观环境也经小力·杨精心设计，建筑旁那一组奇异的紫红色蘑菇即是小力·杨的雕塑作品。  

（图6）    

（图7）

7号作品：该建筑五层，钢结构，造型简洁，细部精美，令人联想到密斯的现代主义风格（图8）。此建筑最大的独特之处在于在立面与剖面之间建立起了一种模糊性，建筑通过伸出幕墙的楼板强化了楼层分割。小力·杨在该建筑的每一楼层都种植了色彩形状各异的树木，这种空中庭院的做法，为建筑的使用者提供了怡人并且可达性极强的公共绿地，体现出了生态建筑的观念（图9）。建筑的入口的处理小力·杨显然采用了其惯用的手法，使得建筑的入口充满了矛盾性与趣味性又富有活力。    

（图8）               

（图9）

2号、4号、6号、8号均使用了相似的手法，立面色彩丰富，每个体块顶部用一个城堡式的尖塔收尾，与阿尔多·罗西设计的威尼斯剧场（图10）的手法十分类似。

（图10）